经纬|看看法国和韩国如何保护和提升本土电影

栏目:活动发布日期:2015-06-08浏览次数:4812

王小帅的电影《闯入者》在今年4月30日上映以来,惨遭失利。首日排片不足1%,上映10天票房不足800万。在被进口大片挤占票房的同时,《闯入者》的境况还与同期上映的某部高票房、差口碑的国产大片形成鲜明落差。与此同时,由张艾嘉导演的文艺片《念念》也遭遇了“高口碑、低票房”的尴尬。王小帅导演在痛心之下发微博称“这是一场预谋已久的阴谋”,并称“这可能是商业片最好的时代,也是严肃电影最坏的时代”。《念念》导演张艾嘉则表示“我接受票房的事实,但不认为这是失败”,以及“只有走得更坚定,更艰困,更清晰,更真诚,直到最后一刻”的坚持。

 

王小帅发微博后,网络上再次掀起了一轮关于严肃电影“出路”的讨论。而今,事件的余波已慢慢消退,这背后的是非曲直或许只能通过时间来检验。

 

在这本期“经纬”中,我们将带你走进法国和韩国,看看它们如何保护和提升本土电影。

■■ 法国 French

通过“最小银幕时间配额制”保护本土电影

第一次世界大战前,法国是全世界头号电影大国,那时的他们不仅在欧洲市场呼风唤雨,在美国市场也占据了大半。但欧陆的战火改变了这种局面,上世纪20年代后的法国电影产业一落千丈,好莱坞电影每年在法国倾销,出口的长片数量达到几百部,而法国本土电影的年产量只有几十部。这时法国政府终于祭出了“配额制”作为武器。

 

1928 年,法国引入的配额制开始限定外国电影的进口数量:发行公司每发行7部外国片,就必须同时发行一部国产片。后来,7部又变为3部。这个政策表面上看很快起了效果,但成效颇为可疑,因为稍后出现的有声片让人们对外语片产生了语言障碍。外语片的语言屏障,让本土片一时获得了先天的优势。不过,当配音电影开始普及后,法国电影又开始感受到来自好莱坞的压力,法国政府不得不再次规定,每年配音成法语的外国电影不得超过一定的数量。

 

到了1946 年,经过二战洗礼的法国百废待兴,此时的它非常渴望得到美国的经济援助。美国人在谈判时提出的一个条件是:取消针对外国电影的进口数量配额。在经济援助面前,法国人不得不选择妥协,决定用一种更加灵活和松弛的“银幕时间配额制”取代原有的配额制,即电影院每个季度辟出4个星期专放法国片,此外则不再设限。进口配额解禁使得美国电影如潮水一般淹没了法国市场。

 

不过,“银幕时间配额制”一度形同虚设,主要原因是法国电影产业在二战后仍然比较虚弱,没有足够的产量和质量填满那些专门提供给它们的时段。其次,好莱坞钻了法律的漏洞,它们在法国开设子公司,由子公司发行的电影可以很容易地被当作法国片。

 

于是法国的本土电影保护策略很快调转了方向,不再追求各种形式的配额制,转而建立庞大复杂的电影制作扶持体系,提升本土影片的品质。当然,配额制在电视领域仍然被严格执行。法国政府要求,电视台播出的电影和电视剧,国产必须占 40%,来自欧盟国家的占 20%,其他国家瓜分剩余 40%。

 

值得一提的是,以削减关税和贸易壁垒为宗旨的关贸总协定(GATT)在40年代末成立时,因为以法国为首的几个国家的坚持,“最小银幕时间配额制”被写进了正式的协议。后来历经多个回合的多边贸易谈判,这条规则始终有效,这也为后来一些电影小国为保护本土电影实施配额制提供了法律上的依据。

■■ 韩国 Korea

国产片放映天数一度高达146天

韩国的电影事业在二战以后得到了成长的机会,但 1950 年爆发的战争使得原本未成熟的制作基础崩溃了。战争以后,虽然本国的电影事业得到重建,但是依靠自身是不够的。外国影片(特别是美国影片)像洪水一样闯入,几乎垄断市场。

 

据此,李承晚政府于 1954年修正了国产影片保护政策的组成部分——《入场税法》,坚决执行国产影片观看入场税的全面减免措施,促进了韩国电影事业的发展。1958 年4月政府实行了“关于国产影片创作奖励以及纯化电影娱乐的补偿特惠措施”,从1959 年开始给优秀国产影片的创作者补偿一定部数的外国片进口权,并开始实施“外国影片进口限额制”。

 

1962 年第一次制定了《电影法》,但大部分是承袭了此前关于电影的各种规则,很难找到关于培养和振兴韩国电影的内容。电影界内外提出批评后,1966 年借助第二次修正《电影法》提出了具体的振兴方向。从这时起,法律的“电影配额制”开始了阶段性的开放。同年1月,派拉蒙、环球、米高梅、UV社等美国的4个电影经纪人公司联合设立了配给(发行)专门公司,在韩国财务部注册法人机构,正式踏入了韩国电影市场,允许它们直接支配发行和放映,于是韩国电影界的产业基础、配给制度各方面都更加脆弱,电影业面临崩溃。1988 年 9 月,韩国发生了史上第一次由电影人发起的集结抵抗斗争。不过,电影人的抵抗以失败告终。经过两次韩美协商,韩国电影市场进行了大幅度的开放。

 

1995 年 12 月,原有的《电影法》被废止,实施了以振兴为目标的《电影振兴法》。修订后的《电影振兴法》维持了此前的国产影片的 146 天上映天数(设定为国产影片占国内市场的 40%)。此后,《电影振兴法》经过几次修正,国产影片义务上映日数一直没变。直到2006 年,《<电影振兴法>施行令》在国务会议通过,至此,电影配额制由 146 天缩减到 73 天,并延续至今。

中国电影现实之困:

现实已经够残酷了,人们还愿意掏钱去影院感受残酷吗?


《闯入者》《念念》遭遇票房滑铁卢后,不少人批驳影院经理只看钱,不尊重艺术。对于这一点,广州飞扬影城乐峰店经理王立曾在接受媒体采访时表示,院线经理有两大责任:一是让观众有更多选择;二是为影院创造效益,“养活影院”。王立透露,他的影城在“五一”档后两天为《闯入者》每天排了3场左右,但每一场的观众都是个位数,在这种情况下,他不敢再加场。现如今,影院大都开在闹市区,有的地方一年的租金高达几百万元。在这种情况下,影院为受热捧的商业片留足场次,也是在情理之中的。 

 

主编|曾理 执行主编 |常雪梅 

编辑|郭石磊 美术编辑|何德和 

 

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